Кабанова И. В. Закордонна література. Ліричний герой “Книги пісень” Г. Гейне
Кабанова И. В. Закордонна література
Ліричний герой “Книги пісень” Г. Гейне
Ліричний герой “Книги пісень” Г. Гейне
Джерело: Література Західної Європи 17 століття - тобто підкреслюючи свій відхід від романтизму одночасно із глибокою, нерозривною внутрішньою залежністю від нього.
Джерело: Література Західної Європи 17 століття - Наполеон уводило саме передове на той момент французьке законодавство, по якому всі громадяни були рівні перед законом. Для Гейне, вихідця з багатої єврейської сім'ї, це відкривало нові можливості, тому що в Німеччині, що жила за середньовічними законами, євреї не вважалися повноправними громадянами. Але надії на блискуче майбутнє звалилися з вигнанням Наполеона з Німеччини.
Джерело: Література Західної Європи 17 століття - ніяких ділових здатностей. Він у цей час уже почав писати вірші, підказані його першою любов'ю до кузини Амалии, що була незабаром видана заміж за багату людину. Гейне вчився в університетах Бонна, Берліна, і Геттінгена й одержав ступінь ліценціата прав в 1825 році. В 1827 році побачив світло збірник його віршів “Книга пісень”. Сюди ввійшла всі його рання творчість 1817-1827 років, на цьому збірнику заснована світова слава поета.
Джерело: Література Західної Європи 17 століття - з'являється в центральному образі романтичного героя. Гейне створює узагальнений портрет молодого європейця кризової епохи Реставрації, людини глибоко розчарованого, меланхоличного; із самого початку його лірикові пронизує відчуття нерозв'язних протиріч навколишньої дійсності. Ліричний герой Гейне живе в розірваному, надламаному світі, і тріщина проходить через серце поета.
Джерело: Література Західної Європи 17 століття - складність його почуттів вимагає вираження не в одиничному добутку, а в цілому віршованому циклі. Саме віршований цикл стає одиницею мислення Гейне- поета, він сміло експериментує із цією поетичною формою.
“Книга пісень” складається із чотирьох циклів: “Юнацькі страждання” (1821 р.), “Ліричне інтермецо” (1822 р.), “Знову на батьківщині” (1824 р.) і “Північне море” (1826 р.).
Найбільш традиційний по темах і жанрам перший цикл. “Юнацькі страждання”, у свою чергу, діляться на розділи: “Сновидіння”, “Пісні”, “Романси”, “Сонети”. Сновидіння, пісні й романси - це улюблені жанри німецької романтичної поезії, і Гейне в цих розділах те блискуче імітує невигадливість народної поезії, то створює вірша в модному дусі цвинтарної поезії. Наскрізна тема “Юнацьких страждань” - борошна нещасної любові, ревнощі до щасливого суперника, різні історії нещасних закоханих. Образ коханої поета сполучить у собі шаблонові риси романтичної героїні, неземний, прекрасної, блідої, холодної, як мармур, і риси небезпечної, злої чародійки:
Як троянди, дихають її вуста И свіжістю й любов'ю, Але мовлення їх лукаве, і порожня, И віддана суесловью. І можна зрівняти цей милий рот Із прекрасним рожевим садом, Де змій отрутних сім'я живе, Квіти отруюючи отрутою. На свіжих щоках, що яскравіше дня, Мені ямочок видно дрожанье, Але це - безодня, куди мене Безумно тягло желанье. Хвиля її локонів так пишна И ніжно на плечі лягає, Але це - мережа, що сплів сатана, Щоб мені з душою попрощатися. В очах її ніжна радість живе, Хвилі блакитна прохолодь, Я думав - буду в райських воріт, А зустрів переддень пекла. (“Пісенька про раскаянье”)
Лише в лічених віршах “Юнацьких страждань” Гейне виходить за рамки теми нещасної любові: в історичній баладі “Гренадери”, де вперше в Гейне звучить тема Наполеона в історії двох солдатів великої армії, що бредуть на батьківщину з російського полону й до останнього подиху хранящих вірність імператорові; у завершальний цикл “Фрескових сонетах Християнові З.”, адресованих другові юності Гейне. Тут він уперше звертається до суспільно значимої проблематики. Його ліричний герой кидає виклик німецької відсталості, гіркота любовної невдачі поширюється на сприйняття соціальної дійсності:
Я ввірвався в німецький маскарад, Не всім знаком, але знаю ці пики: Тут лицарі, ченці, государі. Картонні мечі мене разять! Порожній жарт! Скинь я тільки маску - И ці франти в страху кинуть танець.
Джерело: Література Західної Європи 17 століття - - від романтичного томління й першої зустрічі з коханої на початку циклу через короткий період взаємності й щастя до розставання й жалів про минуле. У цьому циклі Гейне знаходить свою улюблену віршовану форму: короткий вірш у три- чотири чотиривірші, з м'яким ритмом і перехресним римуванням, обманчиво простої за формою, але потребуюче від поета зрілої майстерності. Тут же вперше з'являються знамениті, що стали характерними для Гейне іронічні кінцівки віршів, коли остання рядок або двустишие іронічно спростовує, знижує весь попередній вірш. Гейне починає іронізувати й над стражданнями відкинутого вздихателя, і над штампами романтичної поезії. Якщо в “Пісеньці про раскаянье” портрет коханої давався всерйоз, у звичних романтичних категоріях пекла й раю, то в “Ліричному інтермецо” накопичення безликих штампів стає пародійним, і тільки авторська іронія надає вигляду коханої індивідуальність:
И троянди на щічках у милої моєї, И вічка її - незабудки, И білі лілії - ручки- крихітки Цвітуть всі свіжої й пишней... Одне лише серденько засохло в їй!
У міру того, як закохані віддаляються друг від друга, у вірші “Ліричного інтермецо” проникають теми природи, співзвучної прикростям героя, світла, у якому любов - усього лише невичерпна тема для пліток, але ніщо не має сил відволікти ліричного героя від його горя. До перлин любовної лірики Гейне ставиться вірш “Вони мене пошматували...”:
Вони мене пошматували И зробили смерті блідни, - Одні - своею любов'ю, Інші - враждою своєї. Вони мені мій хліб отруїли, Давали мені отрути з водою, - Одні - своею любов'ю, Інші - своею ворожнечею. Але та, від якої всіх більше Душа й досі хвора, Мені зла ніколи не бажала И мене не любила вона!
Найбільша кількість визнаних шедеврів Гейне зосереджено в третьому циклі “Книги пісень” - “Знову на батьківщині”. Тут талант поета досягає повної зрілості. У цьому циклі ліричний герой вертається на батьківщину (не в Дюссельдорф, а на північ Німеччини, у Гамбург, у місто своєї першої пристрасті) повзрослевшим, що заспокоївся людиною. Спогаду про любов уже більше не терзають його з невідступною силою; він здатний вести світські бесіди й уголос згадувати ім'я своєї коханої. Звільняючись від любові, ліричний герой починає звертати увагу на ті сторони життя, які раніше від нього були закриті винятковою зосередженістю на страсті, на стражданні. Тепер йому цікавий міський пейзаж і вуличні сценки, до яких ще недавно не снисходил герой:
Унизу канал обвідний На сонце яскраво блищить. Хлопчисько їде в човні, Закинув лісу - і свистить. На тім бережу майорять, Як різнобарвний візерунок, Будинку, сади й люди, Луги, і корови, і бор. А там - вартова будка Під вежею коштує у воріт, И хлопець у червоному мундирі Крокує взад і вперед.
Здається, сам бадьорий ритм вірша свідчить про зцілення ліричного героя, але немає - в “Знову на батьківщині” тема нещасної любові воскреє з новою силою. Останній, заключний чотиривірш цього умиротвореного вірша вражає несподіваною кінцівкою:
Своєю рушницею він грає, Горить на сонце рушниця. От скинув, От взяв на мушку, - Стріляй же в серце моє!
Лише підсилюється в третьому розділі іронія Гейне, зростає міць його іронічних кінцівок:
Джерело: Література Західної Європи 17 століття - мадам!”
Джерело: Література Західної Європи 17 століття - лірики, розкривається по- новому, знаходячи більшу тимчасову й просторову визначеність; ліричний герой показаний изменяющимся в часі, він починає зауважувати інших жінок, по- новому підходить до темі творчості:
Дитя, я поет німецький, Відомий у німецькій країні. Назвавши наших кращих поетів, Не можна не сказати про мене. І тією же хворобою я хворий, Що багато хто в нашім краї. Пригадавши найтяжчі борошна, Не можна не назвати й мою.