Сатира у творчості маяковського
Твір по літературі: Сатира у творчості маяковського
Ми всіх кличемо,
щоб у чоло,
а не задкуючи,
критика
дрянь косила...
В. Маяковський
Однієї з найбільш яскравих сторін поетичної творчості Маяковського була сатира, блискучим майстром якої він уважався по праву. Високий, хвилюючий пафос і проникливий ліризм уживались у ньому із сатиричною нещадністю, із щедринским, свифтовским знущальним сміхом. Чим вище й чистіше рисувався поетові сяючий ідеал нової людини, тим яростнее обрушувався він на вульгарність, безкультур'я, жадібність і хижацтво. "Якого злого, сильного, „кусачего" ворога знайшло собі в Маяковському наше міщанство, чиновництво, переродженське підлабузництво! Які чудові громи й блискавки обрушував Маяковський на духовну зашкарублість, ідеологічний склероз, твань і сльоту ледачої думки, „мислительное" лежання на печі, оказенивание побуту й вдач, бюрократизм більших і малих чинуш і сутяг!" - писав Н. И. Бухарин у прощальній статті з підзаголовком "Скорботні думки" напередодні похорону великого поета
"Грозним сміхом" назвав Маяковський свої гнівні сатиричні вірші, тому що ними він допомагав випалювати з нашого життя "різну дрянь і дурницю". Поет вважав своїм обов'язком "ревіти медногорлой сиреною в тумані мещанья, у бур у кипеньи". У римі поет бачив не тільки "пещення й гасло" для друзів, але й "багнет і батіг" для ворогів. Гострим словом разив він ледарів, бюрократів, розкрадачів народної власності й інших "мерзотників". Об'єкти сатири Маяковського так само різноманітні, як і сама дійсність. Його сатиричний батіг діставав ворога, під якою би личиною він не був: інтервента або вбивці з-за рогу, кар'єриста-підлабузника або радянського "помпадура" з партійним квитком. Ще в 1921 році у вірші "Про дряни" Маяковський сміло зобразив мурла міщанина, що висунулося "через спину РСФСР,". Виняткова його "товариш Надя":
И мені з емблемами плаття
Без серпа й молота не здасися у світлі!
У чому
сьогодні
буду фигурять я
на балі в Реввійськраді?!
Маяковський по горьковски ненавидів міщанство, висміював і викривав його всюди: у великому й крейдою, у побуті й мистецтві, серед частини сучасної йому молоді. Такі його вірші "Любов", "Даєш изячную життя", "Лист до улюбленого Молчанова", "Пиво й соціалізм", "Маруся отруїлася" і др.
Теми сатири Маяковського розвинені й у його комедіях "Клоп" і "Лазня". В "Клопі" зображений якийсь Присипкин, що переробив "для добірності" своє прізвище в Пьера Скрипкіна. "Колишній робітник, нині наречений", він женився на дівиці ельзевире Ре-несанс, манікюрниці, "обстригшей колишні присипкинские пазурі". Для майбутнього "червоного одруження" він закуповує "червону шинку", "червоноголові пляшки й червоне інше". У результаті ряду фантастичних подій Присипкину вдається в замороженому виді дожити до прийдешнього комуністичного суспільства. Його размораживают, і люди майбутнього з подивом розглядають це "горілкою ссавець, що харчується,". Однак він поширює навколо себе хвороботворні бацили алкоголізму, підлабузництва й гитарно - романсової чутливості. І Присипкина як найрідший екземпляр "обивателиуса вульгарис" разом з його незмінним супутником "клопусом нормалис" поміщають як експонат у зоологічний сад
Друга комедія Маяковського являє собою найгострішу сатиру на бюрократизм. "„баня" - миє (просто стирає) бюрократів",- писав Маяковський. Центральний герой п'єси - главначпупс (головний начальник по керуванню узгодженням) Победоносиков. Він намагається виїхати у винайденої комсомольцями "машині часу" у майбутнє, в "комуністичне століття". Він навіть заготовив мандати й посвідчення про відрядження й виписує добові з "середнього розрахунку за 100 років". Але "машина часу рвонулася вперед п'ятиліттями, удесятеренними кроками, несучи робочих і працюючих і виплевивая Победоносикова і йому подібних".
Винятково багатий і різноманітний набор. сатиричних засобів Маяковського. "Зброї любимейшего рід" - так називав поет свою відважну "кавалерію гострот", чиї героїчні рейди були воістину непереборні
Улюблений сатиричний прийом Маяковського - це крайній гиперболизм. Нескінченно гиперболизированное явище стає вже фантастичним. Цими фантастичними й гротескними гіперболами Маяковський користувався ще у своїх ранніх "Гімнах". Так, в "Гімні судді" ми читаємо:
.. Ока в судді - пари бляшанок мерехтить у помийній ямі
Потрапив павич оранжево-синій під око його строгий,
як пост,-
і вилиняв моментально павиний чудовий хвіст!
Взагалі Маяковський винятковий у мистецтві шаржу - сатиричного підкреслення, згущення рис, що викриваються. Чудовим прикладом щодо цього є вірш "6 черниць":
Тверезі,
чисті,
як розчин борної, разом,
ескадроном, сідають їсти. Пообідавши, спільно
ховаються у вбиральні. Одна позіхнула -
позіхають шість... Прийдеш уночі -
сидять і бурмочуть. Світанок у троянд -
бурмочуть стервози! І вдень,
і вночі, і в ранки, і в полудні сидять
і бурмочуть,
дурки господни.
Більше вбивчу карикатуру на релігійне святенництво важко собі представитися
Дуже важливу роль у сатиричному арсеналі Маяковського грають літературні пародії. Превосходно використаний пародійований пушкінський текст у поемі "Добре!". Найніжніший поетичний дует Тетяни з нянькою розігрується пристрастю, що воспилали, до Керенського бабусею Кускової ("Із чого це дівчина сохне й в'яне? Мовчить... але почуття, видать, велике") і "вусатим нянем", "бувалим Пе ен Мілюковим". Дотепна пародія надзвичайно підсилює ефект сатиричного викриття. Така гостро жалка сатира Маяковського, завжди дотепна й оригінальна
5 березня 1922 року в "Звістках" був надрукований вірш "Прозаседавшиеся". Спокійною іронією починає Маяковський історію про початок робочого дня "прозаседавшихся": ледве світло поспішають вони в установи, щоб віддатися у владу "справ паперових". Уже на початку другої строфи з'являється образ прохача, "із часу вона" установи, що оббиває пороги, у надії одержати "аудієнцію" у його керівника - невловимого "товариша Івана Ванича", що без кінця засідає. Знущаючись із мнимо важливих справ, рішенням яких займаються Іван Ванич і його підпорядковані, Маяковський прибігає до гіперболи. Їхньої турботи - це питання про об'єднання Театрального відділу Наркомпроса з Головним керуванням коннозаводства при Наркомземе (ТЕО й ГУКОН), питання про "покупку склянки чорнила губкооперативом" і т.п. Маяковський доводить гіперболу до гротеску: перед прохачем, що ввірвався на засідання, з'являється страшна картина: він бачить там сидячі "людей половини" і вирішує, що відбулося жахливе злодіяння. Гротескний, тобто комічно жахливий характер картини, де зображені "людей половини, що засідають,", підкреслюється "спокойнейшим" відношенням секретаря, що вважає подібну ситуацію, від якої в бідного прохача "звихнувся розум", цілком природної:
У день
засідань на двадцять
треба поспіти нам
Поневоле доводиться роздвоїтися
До пояса тут,
а інше
там.
З повсякденного вживання фразеологічного звороту "не розірватися ж мені надвоє", переданого поетом у буквальному значенні, стає ясним, як виникла ця комічно жахлива картина. "Спокойнейший" голосок секретаря не заспокоїв поета-прохача, тому він не може заснути й зустрічає світанок наступного дня мрією про таке засідання, що викорінило б всі засідання. І в цій мрії немає ні іронії, ні гіперболи, ні гротеску: як багато сатиричних віршів Маяковського, "Прозаседавшиеся" закінчується закликом покінчити з тим злом, що висміяно в основній частині вірша. Завдяки Маяковському слово "прозаседавшиеся" стало загальним позначенням безглуздої засідательської суєти
Лев Кассиль розповідає про те, як ненависно було Маяковському навіть "щонайнайменший прояв бюрократичного чванства", і наводить слова поета про один чинушу: "Роздобув якийсь папірець із печаткою й уже сп'янений її владою... Особливий бюрократичний алкоголь. Від папірця п'яний. Йому вже папірцем людини вбити хочеться". Ці слова злободенні, тому що бачиш таких же чинуш і на наших телеекранах, і на сторінках сьогоднішніх журналів і газет. Саме сатира Маяковського дає нам зброя проти таких чинуш сьогоднішнього дня
