Софія й ліза в комедії А. С. Грибоєдова «Горі від розуму» два характери й дві долі

Твір по літературі: Софія й ліза в комедії А. С. Грибоєдова «Горі від розуму» два характери й дві долі

Софія й Ліза в комедії А. С. Грибоєдова «Горі від розуму»: два характери й дві долі

Одним з найбільших добутків першої половини дев'ятнадцятого століття. Є комедія А. С.Грибоєдова «Горі від розуму» у комедії автор поставив ряд найважливіших проблем свого часу, які й донині продовжують хвилювати людство

У цій комедії велика кількість діючих осіб, серед яких присутні й жіночі образи. Це Софія - дочка Фамусова й Ліза - їхня служниця. Образ Софії Павлівни складний. Від природи вона наділена гарними якостями: розумом і незалежним характером. Вона здатна глибоко переживати й іскріння любити. Для дівчини дворянського кола вона одержала гарне утворення й виховання. Героїня захоплюється читанням французької літератури. Фамусов, її батько, говорить: «Їй сну немає від Французьких книг, а мені від Росіян боляче спиться».

Але, на жаль, всі ці позитивні риси характеру Софії не змогли одержати розвитку у Фамусовском суспільстві. От так про це писав у своєму критичному етюді «Мильон роздирань» И. А.Гончарів «до Софії важко віднести не симпатично. У ній є сильні задатки недижинной натури, живого розуму, пристрасності й жіночій м'якості. Вона загублена в духоті, куди не проникає жоден промінь світла, жодна струмінь свіжого повітря». У той же час Софія - дитя свого суспільства. Подання про людей і про життя вона черпала із Франції сентиментальних романів, і саме це сентиментальна література розвила в Софії мрійність і чутливість, вона говорить про Молчалине: «Візьме він руку, до серця тисне, від душі зітхне, не складу вільного, і так вся ніч проходить, рука з рукою, і око з мене не зводить ». По цьомуе вона не випадково звернула увагу саме на Молчалина, а своїми рисами й своїм поводженням нагадував їй улюблених героїв. Однак не можна сказати, що героїня осліплена: вона здатна оцінити обранця здраво й критично «звичайно, немає в ньому цього розуму, що тіні для інших, а для інших чуму, що швидкий, блестящ і незабаром опротивит...

Софія любить Молчалина, але приховує це від батька, він, звичайно ж, не визнав би його як зять, знаючи, що він бідний. Героїня ж у секретарі свого батька бачить багато гарного: «...поступливий, скромний, тихнув, в особі ні тіні занепокоєння, і на душі провин ніяких, чужих і криво й навскіс не рубає, - от я за що його люблю».

Софія ще й тому полюбила Молчалина, що їй, дівчині з характером, потрібний був у житті людин, яким вона могла б керувати. «Потяг захищати коханій людині, бедному, скромному, що не сміє підняти на неї ока, підняти його до себе, до свого кола, дати йому сімейні права» - от її ціль, на думку Гончарова.

Тому Чацкий, вернувшись у Москву й побачив, як змінилася Софія під впливом оточення, дуже переживає. Йому було боляче побачити її такий після трьох літньої відсутності, було важко усвідомлювати, що улюблена обрала Молчалина. Софія так само переживає, але через інше. Вона мимоволі чує розмову Молчалина з Лізою й раптом бачить свого обранця в іншому світлі. Вона зрозуміла, що насправді Молчалин приймав вид коханця лише «в угодность дочки такої людини». Софія потрібна була йому тільки для того, щоб у потрібний момент скористатися її впливом. Його метою було так само одержати вище чин, тому він, відповідно до завітів свого батька, догоджав: «всім людям без вилучення». Можливо, коли-небудь Софія довідалася про щирі наміри Молчалина, і їй не було б так боляче. Але зараз вона втратила людину, що дуже підходив на роль чоловіка - хлопчика, чоловіка - слуги. Здається, що вона зуміє знайти подібну людину й повторити долю Наталі Дмитрівни Гореч і княгині Тугоуховской. Їй не потрібний була така людина, як Чацкий, але саме він відкрив їй ока на все що відбувається. Якби Софія виросла в іншому середовищі, воно, можливо, вибрала б Чацкого. Але вона вибирає таку людину, що їй більше підходить, тому що не мислить собі іншого героя й зрештою, по зауваженням Гончарова «Важче всіх, важче навіть Чацкого» саме Софії

Грибоєдов представив нам героїню комедії як особа драматичне. Це единствений персонаж який задуманий і виконаний, як близький Чацкому, але у фіналі, коли Софія стає мимовільним свідком «залицянь» Молчалина за Лізою, вона уражена в саме серце, вона знищена. І це один із самих драматичних моментів п'єси

Не міні цікава роль Лізи в комедії «Горі від розуму». Уже із самого початку п'єси ми бачимо, що Ліза - не пересічна людина, вона має живий розум, хитрістю, проникливістю які допомагають їй добре розібратися в людях. Вона знає влучні характеристики іншим персонам: Скалозуб («красномовний, а боляче не хитрий»), Чацкому («хто так чутливий, і весел, і гострий»). Стикаючись із Лізою, кожний герой з'являється перед нами у своїй щирій особі. Фамусов який «чернечим відомий поведеньем» у тиху волочитися за служницею, Молчалин, що любить панянку «за посадою», теж не ладь пре вдарити за Лізою. Мені здається, що образ Лізи є як би двигуном всієї п'єси, і якби його не було, то розв'язка була б зовсім інший. Так, Ліза відіграє найважливішу роль у розвитку сюжету комедії

У свій комедії Грибоєдов зумів показати не тільки час, у якому він живе ( 1795-1829), але й створив жіночі образи, що забуваються не, цікаві й сучасний читач, і глядачеві

П'єса А. С. Грибоєдова "Горі від розуму" знаменує собою перемогу у творчості письменника реалізму, точніше кажучи, критичного реалізму. У п'єсі ставляться самі пекучі питання тодішньої пори: положення російського народу, кріпосне право, взаємини між поміщиками й селянами, самодержавна влада, божевільне марнотратство дворян, стан освіти, принципи виховання й утворення, незалежність і свобода особи, національна самобутність тощо. Але сила таланта А. С. Грибоєдова позначилася й у тім, що майже будь-який персонаж його геніальної п'єси - тип

Широкого масштабу й одночасно портрет. Іншими словами, кожний герой п'єси, виявляючи собою типовий образ, є в той же час неповторною особистістю. Попередньому Грибоєдову драматургія вже створювала індивідуальні образи, але їх

Індивідуальність розкривалася переважно односторонньо, однолінійно, схематично, у них найчастіше виражалася яка-небудь одна провідна риса характеру. Розвиваючи кращі досягнення свої!

Х попередників, А. С. Грибоєдов прагнув зобразити своїх героїв настільки ж складними, як складні реальні люди

Драматург ламає закони комедій класицизму й уводить у п'єсу діючих осіб, які важливі не для розвитку любовної інтриги, а для зображення вибраної драматургом соціального середовища, її вдач (образи Репетилова, Загорецкого,

Тугоуховских). П. А. Катенин дорікав А. С. Грибоєдова в тім, що в його п'єсі "сцени зв'язані довільно", але той справедливо відповідав йому: "Так само як у натурі всяких подій, дрібних і важливих".

Одним з найбільш складних і суперечливих характерів у п'єсі "Горі від розуму" є Софія. На наш погляд, Найбільше тонко зрозумів цей образ И. А. Гончарів. У статті "Мильон роздирань" він насамперед звертає увагу на складність її

Характеру. Він говорить про суміш у Софії "гарних інстинктів з неправдою", "живого розуму з відсутністю всякого натяку на переконання". "У власній, особистій її фізіономії, - писав Гончарів, - ховається в тіні щось своє, гаряче, ніжне, навіть мрійливе". Гончарів побачив у ній "задатки незвичайної натури". Його висновок досить красномовний: "Недарма неї любив і Чацкий". Чацкий у п'єсі адресує свої мовлення насамперед Софії. Саме Софію він уважає своєю однодумницею. Він звик

Вірити тому, що вона розділяє його погляди. Цієї віри, принаймні в першій дії, не похитнули в ньому "ні далечінь", "ні розваги, ні зміна місць".

Любов Чацкого до Софії допомагає нам зрозуміти одну істину: характер героїні в чомусь немаловажному під стать героєві. У свої сімнадцять років вона не тільки "розцвіла прелестно", як говорить про неї з любов'ю піднесений Чацкий, але й проявляє

Завидну незалежність думок, немислиму для таких людей, як Мовчачи л ин або навіть її батько. Досить зіставити фамусовское "що стане говорити княгиня Марья Алексевна!", молчалинское "адже потрібно ж залежати від інших" і репліку

Софії - "Що мені поголоска? Хто хоче, так і судить".

Хоча у всім цьому, можливо, чималу роль грає просто та безпосередність, незіпсованість її натури, що дозволила И. А. Гончарову зближати грибоедовскую героїню з пушкінською Тетяною Ларіної: "...Вона в любові своєї точно так само готова видати себе, як Тетяна: обидві, як у лунатизмі, бродять у захопленні з дитячою простотою".

Для батька Софії в книгах - все зло. А Софія виховувалася на них. Швидше за все, саме на тих, які минулому доступні й "повітовій панянці", пушкінській Тетяні - Ричардсон, Руссо, де Сталь. По них-те, швидше за все, Софія й сконструювала той ідеальний образ, що їй бачиться Вмолчалине.

Героїня грибоедовской п'єси, по суті, одержує лише твердий урок. Вона зображена на початку тих випробувань, які випадають їй на частку. Тому Софія - характер, що може бути ще розвинений і розкритий "до кінця" тільки вбудущем.

Уже перші явища п'єси малюють натуру живу, захопливу, свавільну, що обіцяє своїм поводженням бур, інше розвиток подій. Згадаємо гончаровские слова про те, що в її "фізіономії ховається в тіні щось своє, гаряче, ніжне, навіть