Традиції Н. Гоголя й М. Салтикова-Щедріна в сатирі В. Маяковського. Сатира В. Маяковського

Твір по літературі: Традиції Н. Гоголя й М. Салтикова-Щедріна в сатирі В. Маяковського. Сатира В. Маяковського

Поет Маяковський увійшов у нашу свідомість і нашу культуру як "агітатор, горлан, ватажок". Він дійсно ступнув до нас "через ліричні томики, як живий з живими говорячи". Його поезія голосна, невгамовна, шалена. Ритм, рима, крок, марш - всі ці слова асоціюються з ним і виражають творчість поета. Це, дійсно, поет-гігант. І щира оцінка його творчості ще спереду, тому що він занадто великий, об'ємна, його поезія ніяк не вміщається у вузький і тісний мир наших думок і турбот

Маяковський - поет різнобічний. Він міг писати про усім рівною мірою талановито й незвичайно, тому його поезія так багатолика: від плакатів РОСТУ з короткими й влучними підписами до поеми про цілу країну ("Добре!") від антивоєнних віршів 10-х років до ніжних, піднесених поем про любов ("Хмара в штанях", " Флейта-Хребет").

Не виключенням є й тема, обличающая вульгарність, міщанство, побут, обивательщину, залицяльника й бюрократизм. У цих творах Маяковський вірний традиціям російської літератури, тому що продовжує тему, почату ще Фонвізіним, Грибоєдовим, Гоголем і Салтиковим-Щедріним. Якщо розглянути вірша Маяковського "Про дряни" і "Прозаседавшиеся", те можна помітити, що поет широко використовує цілий спектр комічних прийомів для опису бюрократів і міщан, чиї бажання не простираються далі "тихоокеанських галифищ" і прагнення "фигурять" у новому платті "на балі в Реввійськраді". Поет використовує й разючі епітети, і яскраві порівняння, і несподівані алегорії, але особливо глибоко розкривають суть пороку гіпербола, сарказм і гротеск

Для приклада проведемо паралель між "Прозаседавшимися" і "Ревізором". І те й інше - закінчені літературні твори, що володіють зав'язкою, кульмінацією й розв'язкою. Початок обох добутків гиперболично: в одному - безнадійні спроби чиновників потрапити на кілька засідань відразу, на яких обговорюється "покупка склянки чорнила", а в іншому - чиновники зі страху приймають Хлестакова за ревізора. Кульмінація обох добутків носить гротескний характер. В "Прозаседавшихся":

И бачу,

Сидять людей половини,

ПРО, чортівня!

Де ж половина інша?

У декількох рядках Маяковський довів ситуацію до абсурду. Більше плавний перехід до кульмінації, тобто до знаменитого "німій сцені", в "Ревізорі", але по своїй абсурдності п'єса не уступає "Прозаседавшимся" і характеризується, наприклад, такими ситуаціями, як сама себе висекшая унтер-офіцерша; Бобчинский, що просить довести до відома його імператорської величності, що в " такому-те місті живе Петро Іванович Бобчинский".

У розвитку "Ревізора" Гоголь відбив свою віру в силу й справедливість вищої влади, у неминучість покарання. Розв'язка "Прозаседавшихся" іронічна, що, імовірно, свідчить про те, що Маяковський розумів живучість, незруйновність бюрократизму

Якщо говорити про вірш Маяковського "Про дряни", те тут ми знайдемо й гротеск в образі ожилого Маркса, що призиває згорнути голови міщанським канаркам, і гіперболічний епітет "тихоокеанські галифища", і саркастичне вираження "мурло міщанина", і порівняння "зади, міцні як умивальники". Поет без стиснення вживає ці тропи й стилістичні фігури, розглядаючи обивательський побут, що "страшнее Врангеля".

Цей вірш можна співвіднести з пафосом творчості Салтикова-Щедріна. У його добутках сарказм, гротеск і гіпербола зустрічаються буквально на кожній сторінці, особливо в "Дикому поміщику", "Повести про те, як один мужик двох генералів прокормив", "Історії одного міста". Салтиков-Щедрін взагалі часто використовував прийом фантастики. Подібний прийом використовував і Маяковський у п'єсі "Клоп", у якій Пьер Скрипкін переноситься вбудущее.

_{»crosslinked«}